Jepang tidak dapat disangkal telah memberikan dampak besar dalam membentuk dunia film sejak media ini diciptakan, dan telah menghasilkan beberapa tokoh besar dalam dunia penyutradaraan. Hal ini dapat dilihat dari alur cerita klasik Akira Kurosawa dalam film seperti Tujuh Samurai Dan Ikiruke bioskop yang penuh perhatian Kenji Mizoguchi dengan keindahannya yang menghantui Ugetsudan karya animasi terbaik Hayao Miyazaki melalui kolaborasinya dengan Studio Ghibli. Namun, ada satu sutradara Jepang yang membawa gaya lain yang sangat berbeda, gaya yang membuatnya menonjol dari para pendahulunya dan terbukti sukses berkali-kali, seperti yang terlihat dari 13 filmnya yang memperoleh rating 100% di Rotten Tomatoes. Sutradara itu? Yasujiro Ozu.
Film Yasujirô Ozu Manakah yang Mendapat Nilai 100% di Rotten Tomatoes?
Satu catatan yang harus segera dibuat adalah bahwa 11 film mendapat skor 100% pada Tomatometer, sementara dua film tambahan mendapat skor 100% pada Skor Penonton, dan keduanya tidak memiliki cukup ulasan kritikus untuk mendapatkan skor Tomatometer sama sekali. Di antara 11 film tersebut adalah Ikon Ozu di tahun 1940-an dan 50-an Noriko trilogiBahasa Indonesia: Akhir musim semiBahasa Indonesia: Awal Musim PanasDan Cerita Tokyo (semuanya dengan karakter bernama Noriko di tengahnya, diperankan oleh Setsuko Hara). Selain itu, seseorang akan menemukan Sebuah Cerita tentang Gulma yang MengapungBahasa Indonesia: Awal Musim SemiBahasa Indonesia: Saya Lahir, Tapi…Bahasa Indonesia: Akhir musim gugurBahasa Indonesia: Catatan Seorang Tuan Rumah PetakBahasa Indonesia: Akhir Musim PanasBahasa Indonesia: Ada Seorang AyahDan Senja Tokyo dalam koleksi, serta dua karya dengan Skor Audiens 100%, karya Ozu tahun 1930-an — Wanita dan Jenggot Dan Berjalan dengan riang.
Apa Persamaan Antara Film-Film Yasujirô Ozu?
Film-film Ozu terkadang dikritik karena kesamaannya, tetapi kesamaan antara tema dan gaya film-film tersebut membantu menonjolkan perbedaan-perbedaan kecil mereka, yang pada gilirannya memunculkan inti emosional mereka yang sebenarnya. Banyak film terbaik Ozu yang membahas kehidupan sehari-hari di Jepang, lebih khusus lagi kehidupan sehari-hari dalam keluargadan hubungan antara anggota keluarga dari generasi yang berbeda. Perbedaan antar generasi dapat mengakibatkan konflik, ketidakpastian, dan rekonsiliasi yang kuat, yang paling terkenal terlihat dalam karyanya Noriko film.
Ozu juga mempekerjakan sekelompok aktor yang berulang, yang juga sangat membantu dalam menciptakan paralel antara berbagai karyanya. Ini termasuk tidak hanya Setsuko Hara yang luar biasa, tetapi juga ikon akting Jepang seperti Chishu Ryu Dan Haruko SugimuraFilmografi Ozu (dan khususnya 13 film ini) tidak tanpa keragaman, seperti yang terlihat pada film komedi Saya Lahir, Tapi… juga ikut campur, membuktikan bahwa untuk semua materi tematik yang ingin dieksplorasi Ozu secara mendalam selama kariernya, kreativitas dan kemampuannya tidak terbatas. Perlu dicatat bahwa Saya Lahir, Tapi… tidak tanpa eksplorasi ide-ide kompleksnya sendiri.
Apa yang Membuat Gaya Yasujirô Ozu Begitu Efektif?
Status Ozu sebagai bintang sepanjang masa tidak hanya berasal dari tema-tema yang dieksplorasi dalam film-filmnya, tetapi juga dari gaya pembuatan filmnya sendiri. Gaya yang halus dan tidak mencolok, jika memang ada, kamera Ozu yang stabil dan terbingkai secara metodis menarik perhatian penonton ke dalam kehidupan sehari-hari karakter-karakter dalam filmnya. Kesederhanaan relatif dari bidikannya membantu penonton yang lebih cermat untuk memperhatikan perubahan-perubahan halus yang menandakan kondisi pikiran karakter. Misalnya, karakter yang melanggar rutinitas normal mereka dengan memasuki ruangan dengan cara yang berbeda atau melakukan tugas-tugas mereka dalam urutan yang berbeda memiliki makna yang jauh lebih penting dalam dunia Ozu. Sutradara ini juga menjadi terkenal karena penggunaan bidikan “tatami”Tatami adalah tikar tradisional Jepang, yang sering digunakan untuk duduk atau berlutut oleh tokoh-tokoh Ozu, dan karena itu pengambilan gambar dilakukan dari sudut yang lebih rendah, menghadap ke depan, duduk datar di atas lantai, seolah-olah kamera adalah sudut pandang seseorang yang juga duduk di atas tikar tatami. Hal ini membantu membawa penonton secara budaya ke dalam latar rumah tangga Jepang dalam banyak karya Ozu, dan juga membantu membangun gaya yang lebih sederhana yang memungkinkan pengembangan karakter yang efektif dan bersahaja yang menjadi spesialisasi Ozu.
Sinema Ozu bukan untuk mereka yang mencari kepuasan instan. Kecepatannya yang terukur dan interaksi karakter yang menyentuh, betapapun kecilnya hal itu pada awalnya, merupakan bagian yang sangat hebat dalam teka-teki penceritaan film-filmnya. Namun, mereka membutuhkan penonton yang benar-benar terlibat agar dapat diapresiasi sepenuhnya.Namun, jika seseorang dapat terlibat dengan cara ini, film-filmnya telah berulang kali terbukti sangat bermanfaat.
Cerita Tokyo saat ini tersedia untuk streaming di Max di AS
TONTON DI MAX